W twórczości najchętniej posługuje się takimi technikami graficznymi jak miedzioryt,
akwaforta i akwatinta. Swoje prace prezentował na ok. 60 wystawach indywidualnych i ponad
300 zbiorowych – krajowych i zagranicznych. Ponad 6000 grafik jego autorstwa znajduje się
w kolekcjach muzealnych i prywatnych w kraju i za granicą, mi.in. w Muzeum Miejskim

Wrocławia, Muzeum Miedzi w Legnicy, Muzeum Tianjin w Chinach, University of Tennessee
Knoxville w USA, University of Tokyo w Japonii, a także w kolekcjach: J. Chiraca, G.
Schrödera, J.M. Barroso, A. Kwaśniewskiego, J. Nowaka-Jeziorańskiego, K. Pendereckiego i
R. Demarco.

credo/artist statement:
Pierwszym z warunków, niezbędnych do tego, by powstał zadawalający mnie obraz graficzny,
jest „objawienie się” idei.
Idei, która powinna mnie zachwycić i sprowokować do wejścia, całkowitego zanurzenia się w
nią. Jawi się ona jak obiekt przestrzenny z masą otworów, przez które można zaglądać a
nawet wnikać do jego wnętrza. Eksploruję ją, zaglądając do wszystkich zakamarków,
przedsionków, kontemplując wszystkie pomieszczenia, czytając przesłania i informacje.
Niczym błądzenie i rozszyfrowywanie zagadek w przestrzennym labiryncie. Jest to swego
rodzaju celebracja tego nowego obiektu, która wywołuje stany euforyczne. Wizualizacja
doświadczanych objawień dokonuje się poprzez wytworzenie pewnego rodzaju mentalnych
hybryd.
Hybrydy te formowane i zlepiane są z symboli.
Symbole, natomiast za pomocą swoistego języka kodów, próbują opisać i zwizualizować
pojęcia i odczucia, które powstają przy kontemplacji tej pierwotnej idei.

Drugim warunkiem jest utrzymywanie pracy w dyscyplinie technicznej a jej wizualnej tkanki
w możliwie najbardziej autentycznej formie. Figuracja jako język bezpośredni i najbardziej
czytelny doskonale nadaje się do operowania językiem kodów symboli.
Lecz operowanie figuracją wymaga od twórcy dużej czujności.
Nie można dopuścić do nadmiernego, a co gorsza niekontrolowanego rozrostu kreowanej
materii.
Niezbędna jest świadoma selekcja tworzonych obszarów. Ich wielkość, kształt i miejsce
położenia są podporządkowane surowym zasadom kompozycji.